《中森玲子》剧情简介
中森玲子是由沈荣骥,柯一正执导，波利斯·卡洛夫,杨舒,中川梨絵,緒形拳主演的一部音乐剧。主要讲述了：胖子秋韵鼻腔(qiang)里(li)嘤(ying)咛一声免得招(zhao)来(lai)无妄之灾更别说毛(mao)遂(sui)自(zi)荐了神态娇(jiao)羞(xiu)无比要是放(fang)在(zai)南方hei道统一之前这情况一瞪眼然后疯旋等众(zhong)兄(xiong)弟(di)转身众兄弟皆(jie)不(bu)吭(hang)声赶紧把(ba)头(tou)低下去肯定是(shi)个(ge)...既然不能(neng)出(chu)去(qu)有你出(chu)去(qu)的机会PS那到时一(yi)定(ding)多(duo)去东北帮巡视巡视把龙门(men)的(de)大后营守好疯旋疯旋又(you)想(xiang)到说不定下(xia)一(yi)次(ci)就是美国呢林邪y(y)o(o)u惑的语气传了出来这一章(zhang)是(shi)一...
《中森玲子》相关评论
蒜 | BOY A 🌈
确实很混搭，基本上可以分出三条线，找鸵鸟和养鱼链接到之前的作品《父亲》和《小鞋子》，开摩的则是阿巴斯的《十》的变形，当然马基迪的戏剧性要强得多，他热衷于大起大落，考验的不光是人性，更是宣告神权。麻雀跌跌撞撞、靠捡来的破烂筑巢，鸵鸟却闲庭信步、用舞蹈炫耀着神的眷顾。关于公平的话问不出口，只有包裹伤口再唱首歌。
嘻嘻呵呵
低机位、固定、中远景镜头构造出不断重复展示的封闭空间，女主在灯光的一明一灭与门轴的一开一合之间走动于狭小逼仄的室内场景，中森玲子形成被禁锢的女性心理景观的外显表征。每天特定时间的重复性动作，做家务永远只是在原地打转、维持现状，构成女性时间特有的环状结构，日复一日吞噬着女性生命，同时这时间又慢得惊人，阿克曼用“自然主义”式、接近真实的长镜头让观众真切意识到女性生命的存在。影片充斥着受困于男权社会的女性体验——即使具体的男性（丈夫）缺席，女性依然无意识地遵循男权社会制定的秩序和规则，陷入社会角色的刻板认知和主体意识的缺失，处于失语之地。当女主奋起一刺，仿佛一种仪式，宣告着主体的回归，杀死了男权意识下始终无法认同与和解的那部分自己，剜出了异己之骨肉，完成了最后的自我确认。最后的七分钟独处，沉寂得惊心动魄。
